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文学作品反映着时代的特征。李清照的词作在思想内容上和词风上以南渡为界限，分为前，后两期。李清照的词既有女性词的温婉柔丽，又有一般女性次所少有的贞 刚之气。能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，无脂粉气，无闺阁气，细腻柔丽之中透出遒逸，俊爽。这种不让须眉的洒脱，豪迈之气，使其词别出与一般意义的婉约词而独标一格。李清照的词既主要写自己的生活，心理和情趣，又融入了家国兴亡的深悲巨痛，将家国之痛和身世之悲糅合在一起，既不失婉 约词的本色，又具有凄壮悲怆的格调，发展了传统的婉约词。

一、李清照前期的词

李清照的一生是不平凡的一生，她演绎了一个古代知识女性的传奇故事。俗话说：任何一个故事都不是开天辟地的，它和周围的一切有着不可切割的关系。李清照成 为我国古代历史上少有的著名才女，与她的家庭环境密不可分。在泉水奔涌千载不竭，物宝天华人杰地灵的山东济南，李清照的父亲李格非官至礼部员外郎，博古通今，多才多艺，精铟经史，擅长诗文，母亲王氏，也是一个通文墨，懂诗书的大家闺秀，李清照从小就是生活在这样一个文学气息十分浓厚的官宦之家。更为重要 的，李格非身为苏门“后四学士”之一，其学术思想，人生态度都深受崇尚真情与个性的苏轼的影响，表现于家庭管理与子女教育方面，就是与我国封建社会男尊女卑不让女子有学习诗书文化机会的传统不同，他不轻视或束缚女性，而是对天 资聪明，伶俐无比的女儿非常疼爱，任随李清照自由发展身心，这为李清照的成长提供了一个宽松的家庭环境，使得她所受的教育并不是普通女子所能相比的。在家庭的耳濡目染及父母的言传身教下，李清照三岁就能将歌吟熟因谙在心；四五岁就能读书认字，念念有词；六七岁就博览诸子百家唐诗宋韵。就这样，李清照小小年 纪便文采出众，她的名字成为聪颖智慧的代名词。长大后诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精，不愧为一代才女，而其气质清新秀丽，活波乐观，又成为大家闺秀的风流典范。读她的作品也可以看出她生于官宦之家，从小家境殷实，有着浓郁的家庭文化氛围。
李清照的文学成就除得力于家学外，夫婿赵明诚也极为重要。众所周知，宋代的婚姻制度是男尊女卑，夫主妻从。然而十八岁的才女遇到了赵明诚，两人彼此欣赏。正式赵明诚的对她忠心的赏识，使李清照的才思更加敏锐，文才更加飘逸。赵明诚给李清照带来了温馨浪漫与诗情画意，两人志趣相投常常饮酒做诗，赏花填词，生活充满学术和艺术气 息。如李清照在《金石录后序》中所言：而人堂前饮茶，“指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行”中者可饮茶，“举杯大笑，至查倾覆怀中”，真乃情深意 笃。而逢赵明诚奉命去他乡就职，或出外游学对李清照来说真是日思不想餐，夜思不能寐，对酒消不尽绵绵情思，正是“锦书万里”无人寄，“一种相思，两处闲愁”，在此，我们可以体会到的是一种温馨的思念，体会到一种如咖啡般涩涩而又有淡淡香甜的思念。正所谓“女为悦己者容”，“起来慵自梳头”（《凤凰台上忆 吹萧》）也正是爱情真实表现。

南渡以前，李清照过的是上层封建贵族的享乐生活，前期的作品绰约轻倩，自然妩媚 最能表达出年轻女性的活泼天真，真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

如《如梦令》

睡昨夜雨疏风骤，浓不消残酒。试问卷帘人，却道海裳依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。词中表达出的女性情感，既热烈又恬静，既微妙又直率，其婉媚秀逸之处，乃机杼天成，非男作家以女生口吻的闺情词可以企及。

在李清照前期是吟唱中，还有一部分描写相思心事的恋情词，以女性身份在词中直接抒写爱情生活，表现的极为真挚缠绵，如《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

词中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往，将消魂相思写得朴素而深刻，显露出女性的真实情操来，一种及细腻的女儿柔情，那就是爱情至上。

比如《一剪梅》“红藕香残玉 秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”反映了她对 远离的丈夫的思念。写得很精致，特别是那句“才下眉头，又上心头”，实在是很细致入微而又不乏情感。

二、李清照南渡后的词风

李清照南渡后的词和前期相比迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽，明快，而充满了 凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。从李清照的诗中，可以清楚地看到她性格的另一面：英雄气质和爱国激情。而在北宋灭亡，中原有待光复，河山需要重整的年代，尤为需要民族英雄，需要崇高的牺牲精神，李清照的诗篇，正是顺应了历史的需要，发出了“生当作人杰，死亦为鬼雄”的呐喊。

靖 康之难被迫南渡，和丈夫病故家破人亡，成为李词前后的分界。一连串变故和打击，以及生活的困顿，使后期李清照词中的抒情女主人公形象，由前期的清纯少女和 清丽少妇，变成一个饱经忧患、愁寂哀婉的中年妇。“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕 泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！”（《南歌子》）泪痕滋枕，忧伤无尽，处物更伤怀：国已 破，家已亡，夫已伤——这该是何等的哀婉伤痛的感情！“落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意如几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风 雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”（《永遇乐》）经历了国破家亡夫伤的惨烈之痛，变得心有余悸，格外敏感了：即使在“元宵佳节，融合天气”里，也无端的担忧风雨的不 期而至，也排遣不了“人在何处”的哀痛伤感；宁可谢绝酒朋诗侣的邀请，寂寞自处，去“帘儿底下，听人笑语”，来压抑自己对故国家园的思念哀愁。“故乡何处是，忘了除非醉”（《菩萨蛮》），“空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》），则更是明确表达了昼夜、梦醒都无法摆脱的家国沦丧的哀痛之情。在流离生活中她常常思念中原故乡，如（《菩萨蛮》）写的“故乡何处是，忘了除非醉”，（《蝶恋花》）“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋以往的生活，如著名的慢词（《永遇乐》），回忆“中州盛日”的京洛旧事，（《转调满庭芳》）“芳草池塘”回忆当年的“胜 赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如（《武陵春》）通过写“物是人非 事事休”的感慨，（《声声慢》）通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，表达了自己难以克制、无法形容的“愁”。又如（《清平乐》）中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，（《孤雁儿》）中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照正是凭借她独具的才华，真挚的感情，高洁的志趣，清丽的境界，塑造了从清纯少女到哀婉嫠妇的、既各自鲜明独立又前后联结发展的完整的系列知识女性形象，成为我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。这是李词艺术上一个最显著的特色，也是李词对中国文学的一个独特的贡献。

三、李清照南渡前后词的共同特点

李清照的词是整部文学史上无以替代的亮点。她以女儿家言女儿事，别有一种感觉敏慧、体贴精微之妙。从而改变了一些男性词人操女儿腔为歌妓代言的抒写方式， 自成一种吐露自我真情的审美方式，而又清才妙笔、意象雅妙，言必己出，在不避口头语处传达出难以窥见的心灵深处的颤动，创为“易安体”，于其生前身后引来 不少仿效或唱和者。不论前期还是后期，李清照的词风总以婉约深微见长，但是她也有气势极雄壮的作品。如《渔家傲天接云涛连晓雾》中的那些诗句，很让人想起《庄子》和《离骚》中的某些描写，那一种上下求索的痛苦，那种对生命自由的强烈要求，在整个宋词中都显得相当突 出。

李清照擅长从景物和日常起居环境、行动细节中选择表达情思的意象，往往用简练平常生活化的语言，精确地传达出复杂微妙 的情感流程。她善于将清新朴素与精美雅洁的风格相结合，语言口语化又有精心洗炼之功。无论是口语还是书面语，一经她提炼熔铸，就显得别开生面，风韵天成，创作出一种清新如话，纯洁无滓的佳词。

李清照词的特殊魅力就在于它一如作者的人品，于怨艾缠绵之中有执着坚韧的阳刚之气，虽为说愁，实为写 真情大志，所以才耐得住百年千年的读下去。郑振铎在《中国文学史》中评价说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别 的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才作家是绝不可能追得上的。无数的诗人词人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人公而言的，这一切的诗词，在清照之前，真如粪土似的无可评价。”暂且不论其他诗人词人如何，李的确是不愧为婉约词宗的.

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